怎样用手机拍好照片？摄影师陈远明告诉你“秘笈”

　　图为陈远明。 李小岗 摄

　　陈远明说他被问过最多的两个问题是：什么手机能够拍好照片，怎样用手机拍好照片?

　　关于**个问题，他觉得手机不是拍好照片的关键。至于第二个问题，他给出了一些“秘笈”——

　　主体拍大，尽量的大

　　无论是拍人还是拍景，把主体突出是关键，特别是手机摄影，它是单一固定焦距的广角镜头。

　　练习把主体拍大，是手机摄影进步的捷径，尝试着尽量靠近拍摄，效果原来那么明显。

　　横平竖直

　　把手机放平摄影是手机摄影技术的**步，认认真真把相片拍得横平竖直是提高摄影成功率的有效保证。

　　在手机设置中打开网格线设置，拍摄时地平线，建筑物的外边，树木，室内的门框线都是参照物参照线。尝试一下在室外室内练习拍摄，会发现把照片拍得横平竖直需要锻炼观察能力，一但注意了，提高摄影水平简单有效。

　　选择对焦点和控制曝光

　　相机拍照片要对焦，用手机拍照也要对焦。对焦准确照片才会清楚，只有曝光准确，才能获得好的照片效果。

　　画面要有层次

　　在选取摄影画面时，要充分考虑前景、中景、背景与被摄主体的主从关系。比如将被摄主体置于镜头的前景，而背景纵深虚化。或者透过窗户、镜子等拍摄被摄主体。这都能为照片增加内涵和趣味性。

　　光线的运用成就大片

　　通常尽量避免在逆光的情况下拍摄，需要随时改变拍摄角度，注意观察光线的照射方向。

　　可以顺着光，尽量使拍摄物体能自然被光线照射，从侧面射入的光线能更好地突出物体的质感，因此要尽量利用侧面光。如果不可避免逆光或者侧逆光时，可以用物品进行遮挡，或者就用手在摄像头旁遮一下，缓解逆光影响。

　　从别人看不到的视角拍摄

　　视角不同往往可以给照片带来意想不到的效果。养成观察的习惯，去找不同的视角去完成拍摄，例如通过前后景别的衬托，通过高低视角的变化等，让自己拍摄的照片在视觉上更具冲击力，同时也让照片更具动感和活力。

　　(整理：邓钰)

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　　北极熊

　　布宜诺斯艾利斯街头的阿根廷探戈。

　　法国巴黎卢浮宫，雕塑婀娜的身姿和游人相映成趣。

　　印度尼西亚巴厘岛的一对新人。

　　韩国首尔的守门将。

　　文\海南日报记者邓钰

　　南极冰川上成群结队的企鹅、巴塞罗那街头欢快明艳的舞蹈、非洲草原上觅食的雄狮……一个又一个或鲜活或深刻的场景，从他的镜头跳到了相片中，又从影像上跳进观赏者的眼里。

　　在摄影师陈远明的工作室，有一面展览墙，墙上是他行走世界七大洲四大洋，包括南北极、56个国家和地区、160多个城市以及无数个人迹罕至、风光美妙的地区时用手机拍摄的照片。

　　看到这些照片，观赏者们无不用略带惊奇和犹豫的语气轻声问道：“这，真的是用手机拍的吗?”

　　数不清已回答了多少次同样的问题，摄影者陈远明爽朗一笑，“对，都是手机拍的!”

　　往往一阵沉默后，成串的“为什么”飙出：为什么开始用手机拍照?为什么手机能够拍得如此生动?为什么会出一本手机影集……

　　“器材党”却用起手机拍照

　　30多年前，陈远明就开始玩摄影，从旁轴到双反再到单反，见证了从手动对焦到数码智能的摄影时代。

　　作为一名摄影人，他不仅有来自长期实践的深厚摄影经验，还有着对影像的热情和投入。他有一间3000多平方米的观海摄影工作室，其中仅是古董相机便收藏了几大柜，更别说各个型号的佳能和尼康相机，可谓是专业、资深的“器材党”。说来，也是一件趣事——他膝下一双儿女，儿子取名“陈佳能”，女儿取名“陈尼康”。

　　然而，自2012年始，陈远明却逐渐减少使用昂贵、专业相机，而是选择在旅途中，把世界装进手机镜头。

　　纳米比亚奥普旺的红泥人。

　　为什么会用手机拍摄?他有个不假思索的答案——方便。

　　“地球人现在大多用手机，也大多用手机拍照片。随着智能手机普及，摄影的门槛低了，普及率却越来越高。”他说。

　　回忆起自己的手机摄影之路，陈远明还有段哭笑不得的经历。在游历西班牙巴塞罗那时，他和妻子已静心准备了佳能EOS 5D Mark III全画幅单反相机以及配套的镜头和设备，以记录这趟旅程，却不料飞来横祸，所有设备在当地被劫。

　　相机丢失，旅途却还要继续。他们索性抛下烦心事，用手机来定格旅行的精彩瞬间。效果却出乎意料的好。雄伟的圣家族大教堂、热情的街头舞蹈和缤纷的水果市场……所有转瞬即逝的景致一一在手机镜头里呈现，更多了几分随性随记的悠然和乐趣。

　　“从那次经历，我越发觉得手机就像身体的第六器官，能够延伸人们记录和传播的边界。”陈远明解释，在日常情境下，手机打破了相机携带、成本高昂、操作复杂等局限，能让人随时随地拍摄、创作，并上传网络，享受影相创作的乐趣;在专业领域，随着手机镜头升级以及各类手机图片处理软件更新换代，手机摄影不断向精细化和智能化发展，人们可以在手机上轻松实现HDR效果、胶片效果、黑白效果、反转片效果等诸多复杂的拍摄效果。

　　最重要的一点是，摄影本身的优势，图形语言比文字语言更容易实现无国界交流。

　　“即使我们能够牢牢记住眼前的一切，但语言所能表达的内容还是有限，比起图片、影像而言还是缺少一些张力和真实感。”陈远明说，在网络时代，人们浏览信息往往将注意力集中在图片和简短扼要的文字说明上，摄影语言被推上了更重要的位置。所以，能随时随地捕捉生活精彩瞬间的手机摄影，成为他记录生活与路途的重要方式。

　　纳米比亚鲸湾港的鹈鹕。

　　影像中的温度与思索

　　“手机只是一种记录工具，不需要过度依赖和神话工具的作用。最重要的是，镜头后的人在想什么。”陈远明开玩笑地说道，就像不需问作家用什么笔写作，厨师用什么锅炒菜一样，在你手边，正在使用的手机便是你**的摄影工具。

　　带着思索和温度去记录，是陈远明一贯的摄影态度。他将影像作品看作一首首诗歌，其中光影相融奠定了诗歌或张扬或深刻的基调，严整构图便是诗歌工整雅致的韵脚。

　　“我试图在手机摄影中尽可能传递更多的情感与信息。”陈远明说，有看头、有想法的照片才能打动人，当传递出天真、好奇、淳朴等多重情感时，影像便有了温度。

　　“手机摄影一定要把主体拍大，尽可能的大。”他常对朋友说，你拍照不够好，是因为拍得不够大。

　　怎么把主体拍大?那便是尽**可能贴近主体。陈远明在南极拍动物，长时间坐在冰雪上一动不动，只为了等待这些自然生灵放下心防逐步靠近。他拍企鹅，能看到绒毛在企鹅胸前拂动的姿态。他记录企鹅在洁白冰雪上笨拙奔跑的影像，充满挣脱了束缚的自由感。

　　南极南乔治亚岛的王企鹅。

　　他在纳米比亚的鲸湾港拍鹈鹕，河水是泛出珠光的浅蓝色，层层的波浪如同大大小小的珍珠，鸟儿在礁石上觅食，每一只鸟的嘴都大张着，嘴壳下的皮囊仿佛随时会在影像上翕动起来。

　　“我也常常调侃，你拍得不够好，是因为拍得不够多。”陈远明说，他鼓励人们，在摄影时多拍几次，再多拍几次。即使是同一个场景，在不同距离和视角下，也能焕发出不同的光彩。

　　为了拍摄马赛人、“红泥人”和各种动物，陈远明先后七次前往非洲，只为了用不同的视角记录下这片土地的热烈与曼妙。他在纳米比亚拍“红泥人”，将他们清澈的眼神、淳朴的笑容和跃动的肢体记录在影像中。这样的画面是激昂的，飞扬的，令人回忆起无忧无虑的旧日时光。

　　意大利米兰老城的过道。 (本版图片除署名外均由陈远明摄)

　　他镜头下那一个个动态的故事，讲述着他看到的，听到的，理解的一切。他镜头下的世界有繁华喧嚣的城市，也有荒芜的冰原，有载歌载舞的庆典，也有无休无止的劳动。

　　“使普通的手机，用专业的技法，到不同的地方。”海南省摄影家协会主席王军这样评价陈远明，他通过手机摄影，用最短时间呈现了空间世界**的变化。